Евангелие митрополита Ионы в Ростове: что сохранил цветной снимок 1911 года

Максим Вечкасов, автор PhotoAlbum.pro · обновлено 12 июля 2026

В 1911 году Сергей Прокудин-Горский снял в Ростове Великом предмет из ризницы Успенского собора — Евангелие митрополита Ионы. На фотографии мы видим не только церковную древность, но и сам момент встречи старой России с новой техникой цветной съёмки.

Что именно снято на этом кадре?

Каталожное название снимка звучит сухо и точно: «Evangelīe Mitropolita Iony. V riznit︠s︡i︠e︡ Uspenskago sobora v Kremli︠e︡. Rostov Velikīĭ». По-русски: «Евангелие митрополита Ионы. В ризнице Успенского собора в Кремле. Ростов Великий». Перед нами не вид Ростова и не интерьер собора в привычном туристическом смысле, а отдельный предмет церковного хранения, вынесенный в поле внимания камеры.

Ризница — это место, где хранились богослужебные облачения, сосуды, оклады, книги и другие вещи, связанные с церковной службой. В таких помещениях предметы жили не как музейные экспонаты, а как часть длительной религиозной практики. Поэтому снимок Прокудина-Горского важен не только как изображение красивой вещи: он фиксирует способ хранения, отношение к старине и саму материальность памяти.

Кто такой митрополит Иона и почему Ростов помнит его имя?

Митрополит Иона, чаще всего связываемый с историей Ростова XVII века, — Иона Сысоевич, митрополит Ростовский и Ярославский. Его имя тесно связано с архитектурным ансамблем Ростовского кремля, который формировался во второй половине XVII столетия. Именно этот ансамбль с его стенами, башнями, храмами и переходами стал одним из самых узнаваемых образов древнего Ростова.

О самом Евангелии, изображённом на снимке, по одному каталожному названию нельзя рассказывать больше, чем известно. Мы не будем приписывать ему подробности, которых нет в подписи. Но уже указание на митрополита Иону задаёт масштаб: это вещь, связанная с церковной властью, памятью о человеке и эпохе, когда Ростов был крупным духовным центром.

Почему Прокудин-Горский оказался в Ростове?

Сергей Михайлович Прокудин-Горский в начале XX века осуществлял масштабный фотографический проект: он снимал Российскую империю в цвете. Его интересовали города, монастыри, заводы, реки, железные дороги, люди, ткани, книги, иконы, архитектура. Ростов Великий с древними храмами и соборными реликвиями естественно попадал в круг таких сюжетов.

было

стало

1911 год — время, когда фотография уже стала знакомой технологией, но цветное изображение всё ещё воспринималось как редкость. Для нас этот снимок может выглядеть почти современно: предметы имеют оттенки, ткань и металл различимы, пространство кажется близким. Но за этим ощущением стоит сложный и довольно медленный процесс.

Как работал метод трёх фильтров?

Прокудин-Горский использовал метод цветоделения. Он делал три последовательных чёрно-белых снимка одного и того же сюжета через разные светофильтры — красный, зелёный и синий. Затем эти три изображения можно было совместить при проекции через соответствующие фильтры, и человеческий глаз воспринимал их как цветную картину.

Этот способ требовал неподвижности. Если человек моргал, поворачивал голову или по кадру проходил ветер, на совмещённом изображении появлялись цветные смещения. Поэтому предметы из ризницы, книги, архитектура и спокойные интерьеры особенно подходили для такой съёмки. Евангелие митрополита Ионы было идеальным объектом: оно могло оставаться неподвижным ровно столько, сколько требовалось камере.

Современные цифровые версии снимков Прокудина-Горского обычно создаются из сохранившихся трёх негативов или копий с последующим совмещением каналов и коррекцией дефектов. Важно понимать: обработка — это восстановление сохранившейся копии, а не реконструкция авторского цвета. Мы видим результат бережной работы с материалом, который дошёл до нас, а не точное повторение того, что видел фотограф в момент съёмки.

Что видно в таком снимке, кроме старинной книги?

Вещи из ризницы редко рассказывают свою историю напрямую. Они молчат, но их поверхность работает как документ. Переплёт, застёжки, оклад, ткань под предметом, способ освещения, даже тень от края книги — всё это помогает почувствовать дистанцию во времени. Перед нами не иллюстрация к учебнику, а след конкретной встречи: фотограф, хранитель, предмет, помещение, свет 1911 года.

Особенность кадров Прокудина-Горского в том, что цвет разрушает привычную музейную отстранённость. Чёрно-белая старина кажется дальше, чем она была на самом деле. Цвет возвращает ей бытовую плотность: ткань оказывается не абстрактно тёмной, а определённого оттенка; металл не просто блестит, а имеет свою температуру; бумага или кожа выглядят как материал, который можно представить на ощупь.

Почему такие фотографии стареют почти так же, как семейные снимки?

Снимок из Библиотеки Конгресса кажется надёжно сохранённым, потому что он давно стал частью большой коллекции. Но путь до этого состояния был материальным: стекло, эмульсия, хранение, перевозки, температурные перепады, пыль, царапины, несовпадение цветовых каналов. Историческая фотография не живёт вне физики. Она стареет, даже если на ней запечатлена вечность.

Семейные фотографии примерно того же возраста часто лежат дома в куда более обычных условиях: в конвертах, коробках из-под обуви, старых альбомах с киснущей бумагой, между письмами и документами. Они могут казаться менее значительными, чем Евангелие из соборной ризницы. Но для семьи это такие же носители памяти: лица, одежда, жесты, двор, комната, подпись на обороте.

Разница только в масштабе признания. Один снимок попал в мировую библиотеку, другой остался в домашнем шкафу. Но и тот и другой зависят от того, сохранился ли носитель и успеет ли кто-то обратить на него внимание.

Что стоит сделать со старыми снимками дома?

Самое важное — не ждать, пока повреждения станут необратимыми. Фотографии лучше вынуть из влажных мест, не хранить рядом с батареями и не приклеивать дополнительно к новым листам. Если снимок ломкий, с осыпающимся слоем или сильными заломами, его не стоит выпрямлять силой.

• Аккуратно подпишите, кто изображён на фото, если это ещё можно узнать.
• Сделайте цифровую копию до любой чистки или перемещения в новый альбом.
• Храните оригиналы в сухом месте, отдельно от газетной бумаги и клея.
• Помните, что восстановление фотографии работает с тем, что сохранилось, а не заменяет сам оригинал.

История снимка Прокудина-Горского напоминает: старые изображения становятся понятнее, когда к ним относятся как к хрупким предметам, а не только как к картинкам. Иногда достаточно одного сохранённого кадра, чтобы удержать связь с целым временем.

Источник: коллекция Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса США, no known restrictions on publication.